夜榻近虚檐，独葭玉蟾冷。
梧桐气先夺，端不碍清影。
李石（？～一一八一），字知几，号方舟子，资州（今四川资中）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）进士（清光绪《资州直隶州志》卷一三）。调成都户曹参军。召爲太学录，迁太学博士。二十九年，出爲成都府学官（《建炎以来繫年要录》卷一八三）。歷通判彭州，知黎州、合州、眉州。孝宗淳熙二年（一一七五），爲成都府路转运判官，寻罢（《宋会要辑稿》职官七二之一二）。八年卒（《建炎以来朝野杂记》乙集卷一三）。有《方舟集》五十卷、后集二十卷（《直斋书录解题》卷一八），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑爲二十四卷，事见本集卷一○《自叙》。 李石诗，以影印文渊阁《四库全书·方舟集》爲底本，新辑集外诗附于卷末。
《秋月二首》是宋代诗人李石的作品。这首诗通过描绘夜晚枕榻上的静谧景象和秋月寒冷的氛围，表达了作者对孤寂和寂静的感慨。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：
译文：
靠近虚檐的夜榻上，
孤独的竹席上寒冷的月亮。
梧桐的气息最先侵袭，
却不能阻挡明月的清影。
诗意：
这首诗以秋夜的静谧景象为背景，揭示了作者内心的孤寂之情。夜晚，作者一个人靠近虚檐的夜榻，感受到月亮的寒冷。而梧桐树散发出的气息虽然弥漫着整个夜空，却无法阻挡明月独立而明亮的光辉。
赏析：
《秋月二首》以简洁的语言表达了作者对孤独和寂静的体悟。通过描绘夜晚的具体景象，如夜榻、竹席、月亮以及梧桐树，诗人传达了自己对世界的观察和内心情感的表达。
诗中的“夜榻近虚檐”一句，清晰地刻画出作者的孤独之境。靠近虚檐的夜榻，使人感受到一种远离尘嚣和世俗喧嚣的孤独感。
“独葭玉蟾冷”一句通过对青竹竹席上寒冷的月亮的描绘，进一步强调了作者的孤独。这里的“独葭”意味着竹子的独立，与之呼应的是冷寂的月亮，两者相得益彰。
“梧桐气先夺，端不碍清影”一句通过对梧桐树气息和明月的对比，表现出梧桐树枯叶飘落的气息弥漫着夜晚，却并不能遮挡明月的光辉。这不仅展现出梧桐的特殊意象，也暗示着明月的高洁和坚定。
总而言之，《秋月二首》通过简明扼要的描写，以细腻的笔触表达了作者内心的孤独和对夜晚的感悟。诗人通过对细节的把握和对意象的运用，给读者带来了一种思考和感悟的空间。
圣人不生，麟龙何瑞。梧桐不高，凤凰何止。吾闻古之有君子，行藏以时，进退求己。荣必为天下荣，耻必为天下耻。苟进不如此，退不如此，亦何必用虚伪之文章，取荣名而自美？
烹茗破睡境，炷香玩诗编。问诗谁所作，其人久沈泉。工部百世祖，涪翁一灯传。閒无用心处，参此如参禅。
（古有伤王，以崩荡之馀，无恶不为也。乱亡之由，固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句）夫可伤兮？伤王乎，欲何为乎？将蠹枯矣，无人救乎？蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！为人君者，忘戒乎。
淡交异甘醴，云雨相覆翻。二者固殊辙，终当戒多言。所遇既混肴，所防难每存。怀哉古之人，闭门或逾垣。
邮亭草草置盘盂，买果煎蔬便有余。自许白云终醉死，不论黄纸有除书。角巾垫雨蝉声外，细葛含风日落初。行遍天涯身尚健，却嫌陶令爱吾庐。
青楼昨夜东风转，锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼，袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长。玉颊啼红梦初醒，羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸，万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀，肠断天涯草空碧。
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