一萼红（初春怀旧）
小庭深。
有苍苔老树，风物似山林。
侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。
靥酒人家，试灯天气，相次登临。
犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。
罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。
野服山筇醉赏，不似如今。
作品评述
《一萼红（初春怀旧）》是宋代诗人王沂孙创作的一首诗词。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
小庭深。
这个小庭院非常幽深。
有苍苔老树，风物似山林。
院子里长满了苍苔，有几棵古老的树木，使得这个小院的风景宛如山林。
侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
清冷的风从门户间侵入，带着池塘里急促的雨声，不时能听到飞过的鸟儿啼鸣声。
扫荒径，残梅似雪，甚过了人日更多阴。
我扫着这条荒凉的小径，看到残存的梅花宛如飘雪，更加增添了一种凄凉的气氛。
靥酒人家，试灯天气，相次登临。
靥酒人家指的是那些美丽的女子家，试灯天气则指的是初春时节的晚上。人们纷纷登临高处，观赏美景。
犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。
我仍然记得过去游览过的亭子和馆舍，那里的垂柳引着温柔的春风，嫩草也开始抽芽。
罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
情侣们系着同心的罗带，手臂上涂抹着泥金，低声吟唱，在花丛旁边轻轻品尝美酒。
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。
又一次争夺着情书，风流的离别，回忆着过去的事情，但却只能引起更多的忧伤和哀愁。
野服山筇醉赏，不似如今。
过去穿着朴素的衣服，在山林中赏花，喝醉了酒，与现在的情景完全不同。
这首诗词通过描绘一个小庭院的景象，展现了初春时的怀旧之情。作者用细腻的描写将读者带入一个幽深的庭院，感受到清冷的风和急促的雨声。诗中还表达了对过去美好时光的怀念和对现实的失望。整首诗以细腻的描写和深沉的情感打动读者，展现了作者对于时光流转和人事变迁的感慨和思考。
作者介绍
王沂孙的生平
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙的成就
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。