锁窗寒（春寒）
料峭东风，廉纤细雨，落梅飞尽。
单衣恻恻，再整金猊香烬。
误千红、试妆较迟，故园不似清明近。
但满庭柳色，柔丝羞舞，淡黄犹凝。
芳景。
还重省。
向薄晓窥帘，嫩阴欹枕。
桐花渐老，已做一番风信。
又看看、绿遍西湖，早催塞北归雁影。
等归时、为带将归，并带江南恨。
作品评述
《锁窗寒（春寒）》是宋代王沂孙创作的一首诗词。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
诗词中文译文：
料峭东风，廉纤细雨，
落梅飞尽。
单衣恻恻，再整金猊香烬。
误千红、试妆较迟，
故园不似清明近。
但满庭柳色，柔丝羞舞，淡黄犹凝。
芳景。还重省。
向薄晓窥帘，嫩阴欹枕。
桐花渐老，已做一番风信。
又看看、绿遍西湖，
早催塞北归雁影。
等归时、为带将归，并带江南恨。
诗意和赏析：
这首诗描绘了春季的寒冷和对故乡的思念之情。诗人以独特的笔触勾勒出春寒的景象，东风料峭，细雨纷飞，落梅已飞尽，寓意着春天的短暂和变幻无常。诗人身着单薄的衣衫，颤抖着寒冷，重新整理已经燃尽的金猊香烬，表达出对岁月流逝的感慨。在烟雨朦胧的故园中，虽然不像清明时节那般亲近，但是满庭院的垂柳依然婉转地舞动，柔丝般的垂柳在淡黄色的春光中凝结成美丽的景象，使人回忆起往昔的芳景。然而，这美景又使人更加思念家乡，希望早日回到江南。诗人在薄晓时分偷窥窗帘，享受着嫩绿的阴影，欹枕着窗棂，感受着春天的气息。桐花渐渐凋零，它们曾经是风的使者，传递着诗人的思念。诗人抬头看看，发现西湖已经绿遍，早已催促着塞北的候鸟归来。等待归来的时候，诗人愿意为他们带去思念江南的情感。
这首诗词通过细腻的描写和意象的运用，表达了对故乡的思念和对春天短暂的感叹。诗人通过描绘春寒和落梅，表达了时间的流逝和生命的脆弱。诗中的垂柳和桐花是诗人对故乡和春天的寄托，它们成为诗人思乡之情的象征。整首诗以春天的景象展开，通过细腻的描写和情感的抒发，使读者能够感受到诗人对故乡和春天的深情厚意。
作者介绍
王沂孙的生平
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙的成就
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。