绮罗香（秋思）
屋角疏星，庭阴暗水，犹记藏鸦新树。
试折梨花，行入小阑深处。
听粉片、簌簌飘阶，有人在、夜窗无语。
料如今，门掩孤灯，画屏尘满断肠句。
佳期浑似流水，还见梧桐几叶，轻敲朱户。
一片秋声，应做两边愁绪。
江路远、归雁无凭，写绣笺、倩谁将去。
谩无聊，犹掩芳樽，醉听深夜雨。
作品评述
《绮罗香（秋思）》是宋代诗人王沂孙创作的一首诗词。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
屋角疏星，庭阴暗水，
犹记藏鸦新树。
试折梨花，行入小阑深处。
听粉片，簌簌飘阶，
有人在，夜窗无语。
料如今，门掩孤灯，
画屏尘满断肠句。
佳期浑似流水，
还见梧桐几叶，
轻敲朱户。
一片秋声，
应做两边愁绪。
江路远，归雁无凭，
写绣笺，倩谁将去。
谩无聊，
犹掩芳樽，醉听深夜雨。
诗意：
这首诗以秋天的景象为背景，表达了诗人对逝去时光的怀念和对离别的思念之情。诗中运用了丰富的意象和细腻的描写，通过描绘秋天的景色和氛围，以及与之相呼应的人物情感，表达了诗人内心深处的愁思和孤寂。
赏析：
诗的开头以屋角疏星、庭阴暗水的描写，营造出一种宁静而寂寥的氛围。藏鸦新树的记忆使人感受到诗人对往事的留恋。试折梨花、行入小阑深处，揭示了诗人进入内心深处的情感世界，寻找安慰和慰藉。
接下来的描写，如听粉片簌簌飘阶、夜窗无语，给人一种静谧而忧郁的感觉。门掩孤灯、画屏尘满断肠句，形象地表达了诗人内心的孤寂和寂寞。
佳期浑似流水、还见梧桐几叶、轻敲朱户，表达了诗人对美好时光和重逢的期待。一片秋声、应做两边愁绪，将秋天的声音与离别的哀愁相结合，凸显了诗人内心的痛苦和思念。
诗的结尾，江路远、归雁无凭、写绣笺、倩谁将去，表达了离别的无奈和不舍，以及对未来的担忧。最后的谩无聊、犹掩芳樽、醉听深夜雨，给人一种颓废和沉郁的感觉，暗示了诗人在孤寂中沉溺于自己的情感。
整首诗词以秋天为背景，通过描写景色和情感，表达了诗人内心的愁思和离别的痛苦。诗中运用了具体的景物描写和意象的对比，以及细腻的情感描写，使诗词充满了诗意和情感的张力。
作者介绍
王沂孙的生平
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙的成就
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。