作品评述
《虞美人》是一首宋代诗词，作者是谢逸。这首诗描绘了春天的景象，主题是美丽的花朵和浪漫的氛围。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
角声吹散梅梢雪。
疏影黄昏月。
落英点点拂阑干。
风送清香满院、作轻寒。
花瓷羯鼓催行酒。
红袖掺掺手。
曲声未彻宝杯空。
饮罢香薰翠被、锦屏中。
中文译文：
鸟儿的歌声吹散了梅枝上的雪花。
稀疏的影子下，黄昏的月亮。
飘落的花瓣点点地拂过窗棂。
微风送来清香，充满了庭院，带来一丝轻寒。
花瓷制成的酒杯敲击着羯鼓，催促着行人喝酒。
红袖轻轻抚摸着酒杯。
曲调还没有完全响彻，宝杯已经空了。
喝完酒后，香气弥漫在翠绿的被子、锦屏之间。
诗意和赏析：
《虞美人》以优美细腻的描写，表现了春天花朵盛开的景象和浪漫的氛围。诗中以梅花为主题，通过描述梅花的落英飘零、清香袭人的情景，展现了春天的美丽和短暂。梅枝上的雪花被鸟儿的歌声吹散，黄昏时分的月亮在稀疏的影子下显得若有似无。这些景象营造出一种宁静而浪漫的氛围。
诗中还描绘了人们欢聚一堂的场景，花瓷酒杯敲击羯鼓，催促着行人饮酒。红袖轻轻触摸着酒杯，温柔而娴熟。曲调未完全响彻，宝杯已经空了，这表达了诗人对短暂美好时光的珍惜和无法挽留的感叹。
整首诗以描绘细腻的笔触展示了春天的美景和人们的欢聚场景，通过音乐、花香和视觉细节的交织，创造出一种唯美而富有情感的氛围，使读者感受到春天的美丽和短暂的珍贵。这首诗词以其细腻的描写和优美的意境，展示了宋代诗人对自然和人情的独特感悟，被视为宋代爱情诗的经典之作。
作者介绍
谢逸的诗词成就
谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。
其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。
谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。
但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。
谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。
据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”
谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。
宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。