作品评述
《江神子》是一首宋代谢逸的诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
江神子
一江秋水碧湾湾，
绕青山，玉连环。
帘幕低垂，人在画图间。
闲抱琵琶寻旧曲，
弹未了，意阑珊。
飞鸿数点拂云端，
倚阑看，楚天寒。
拟倩东风，吹梦到长安。
恰似梨花春带雨，
愁满眼，泪阑干。
中文译文：
一条江水在秋天呈现出碧蓝的弯曲，
环绕着青山，像一串串玉链。
帘幕垂低，人在画中作图。
闲暇之余拿起琵琶，寻找旧曲，
弹奏未尽，意思渐渐消散。
几只飞鸿点亮云端，
我倚在栏杆上看着，楚天寒冷。
仿佛借东风之势，吹送梦到长安。
就像梨花春雨洒满，忧愁充盈眼眸，
泪水已经干涸。
诗意和赏析：
《江神子》描绘了一个秋天的景色，通过江水、青山和飞鸿等元素，展示了自然的美丽和宏伟。诗人把自己置身于这个景象之中，感受并表达了自己的情感。
诗中的江水呈现出秋天特有的碧蓝色调，弯曲如湾，给人以宽广深远之感。青山环绕在江水周围，如同一串串玉链，增添了山水交融的美感。帘幕垂低，意味着静谧与私密，人在其中画图，展示了一种安静思考的状态。
诗人在闲暇之余抱起琵琶，寻找旧曲，弹奏未尽，意思渐渐消散。这揭示了诗人内心的无奈和遗憾，也暗示了生活中一些美好的事物无法被完全表达和实现的现实。
诗的后半部分，诗人倚在栏杆上看着飞鸿飞翔，楚天寒冷。飞鸿点亮云端，给人以壮丽和高远之感。诗人希望借东风的力量，将自己的梦想吹送到长安，表达了对远方和未来的向往。
最后两句表达了诗人内心的忧愁和眼中泪水的满溢。梨花春雨的形象象征着悲伤和离别，诗人的眼中充满了忧愁，但泪水已经干涸，显示了诗人内心的坚强和克服困境的决心。
整首诗以自然景色为背景，通过描绘诗人的情感和思考，表达了对美好事物的追求和对未来的期待，同时也传达了忧愁和坚强的情感。
作者介绍
谢逸的诗词成就
谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。
其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。
谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。
但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。
谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。
据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”
谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。
宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。