蓦山溪（月夜）
霜清木落，深院帘栊静。
池面卷烟波，莹香水、一奁明镜。
修筠拂槛，疏翠挽婵娟，山雾敛，水云收，野阔江天迥。
红消醉玉，酒面风前醒。
罗幕护轻寒，锦屏空、金炉烬冷。
星横参昂，梅径月黄昏，清梦觉，浅眉颦，窗外横斜影。
作品评述
《蓦山溪（月夜）》是一首宋代谢逸的诗词。以下是它的中文译文、诗意和赏析：
译文：
霜清木落，深院帘栊静。
池面卷烟波，明亮的水中倒映着一把明镜。
修竹轻轻拂过门槛，稀疏的翠绿挽着美丽的婵娟，
山雾消散，水云收敛，广阔的野地与江天遥相呼应。
红霞渐渐消散，醉玉般艳丽的景象，在风前醒来。
罗帐保护着微寒，锦屏前只有冷寂的金炉。
星星点点地横亘于参天大树之间，梅花小径上的月色渐渐黄昏，
清梦醒来，眉头微微皱起，窗外斜斜投下了影子。
诗意：
这首诗词描绘了一个月夜的景象。诗人通过细腻的描写，表达了深秋时节的宁静和美丽。诗中的景物和意象给人一种恬静、凄迷的感觉。
赏析：
这首诗词以冷静、清澈的笔触，描绘了一个宁静而美丽的月夜景象。诗中运用了许多冷暖交融的意象，如霜、木落、深院、明镜、修竹、山雾、水云、红霞、醉玉、微寒等，这些意象通过细腻的描写，使整首诗词充满了凄迷、静谧的氛围。
诗人通过描绘池塘的倒影、月色、烟波等景物，传达出一种宁静、悠远的意境。诗中的明镜、金炉、罗帐等物象，增强了整个景象的华丽和富丽堂皇的感觉。
诗词的结构和韵律优美，通过运用平仄、押韵等修辞手法，使整首诗词朗朗上口，给人以愉悦的感受。
总体而言，这首诗词通过细腻的描写和优美的语言，表达了诗人对宁静、美丽的月夜景象的赞美和感叹，展示了宋代诗人独特的审美情趣和才华横溢的写作能力。
作者介绍
谢逸的诗词成就
谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。
其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。
谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。
但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。
谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。
据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”
谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。
宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。
著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。